通販レコードのご案内フルトヴェングラーがカラヤンと同じくらい曲に柔軟に対応している。
《初期ラージドッグ盤》GB EMI ALP1025 フルトヴェングラー チャイコフスキー・交響曲4番 1951年録音、フルトヴェングラーの EMI 録音のなかでは音の彫りが深く、ヌケが良くウィーン・フィルの弦楽、木管、ホルン等が美しく聴こえます。フルトヴェングラーの音に悩まずに済むレコードです。
演奏も、全く機械的ではない指揮振りからも推測されるように、楽曲のテンポの緩急が他の指揮者に比べて非常に多いと感じます。しかし移り変わりがスムーズなため我々聴き手は否応なくその音楽の波に揺さぶられてしまうのである。フルトヴェングラーは弦楽器の美しいウィーン・フィルを十分に歌わせ、第１楽章中間部分の長調のワルツの部分でさえ、うつろな切なさをにじんませ、第２楽章は究極の切ない音楽です。第３楽章では一転して、ウィーン・フィルの魅力たっぷりの愉悦感にあふれる音楽になっています。中間部の木管楽器の何ともチャーミングなことでしょう。最終楽章はフルトヴェングラー特有のアチェランドが有効で、熱狂を味わえます。それらはいずれも暴走的ではなく全体が抑制されていて、そういう点ではフルトヴェングラー的ではないくらい。
指揮棒の動きによっていかにオーケストラの響きや音色が変わるかという明確な確信の元、自分の理想の響きをオーケストラから引き出すことに成功して云ったフルトヴェングラーは、次第にそのデモーニッシュな表現が聴衆を圧倒する。当然、彼の指揮するオペラや協奏曲もあたかも一大交響曲の様であることや、テンポが大きく変動することを疑問に思う聴衆もいたが、所詮、こうした指揮法はフルトヴェングラーの長所、特徴の裏返しみたいなもので一般的な凡庸指揮者とカテゴリーを異にするフルトヴェングラーのキャラとして不動のものとなっている。この異色のチャイコフスキーも、こうしたキャラ丸出しの名演奏です。